サザンを聴け！

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この曲、一体サザン・ファンはどのように思っているのだろうか？
去年から続いたソロ・ワークスは結局１０曲の新曲を数えたわけだが最新の曲にして最下位の得点を与えざるを得ない。
中には優しい曲、暖かい曲と評する人も居るやもしれぬがどう聴いても可もなく不可もなくというところでは。
桑田自身は「これでストックは総てなくなった」と言っていたがこの曲が１０番目に出来た曲とは言っていない。
１０番目にレコーディングしたにすぎない。
あるいは以前から多少の輪郭は出来ていたものの何よりもまず桑田自身が手応えを感じずお蔵入りするところを辛うじて免れＡＶ入りとなったといっては言いすぎだろうか。
詩・曲ともに捻りもなく淡白さが全編を貫いている。
例えば冒頭の「take　it　easy」という単語、ミュージシャンなら必ず使いたくなるようなこのイーグルスやジョン・レノンの常套句をサビではなく曲の初めに持ってきた点でもうこの曲の単調さを決定づけてしまった。
だからといってこんな曲は要らないと言っているのではない。
桑田の新曲はいつでも大歓迎だ！
しかし、それと批評とはまた別だ。
察するに全シングルをただアルバム化するだけでは能がないので、ここは何でもいいから一つ新曲を、というところが的では。
これからも桑田ファンであり続けるが時にはこういう評価も致し方ない。

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桑田佳祐が奏でる「ゴールデン歌謡ソウル」まさに70'Sの王道！!昭和へのオマージュ！！
まず、泣かせるのは敦夫さんのエレピの音と、昔だったらフルアコかセミアコを使っているであろう、ナチュラルなギターストローク。
拓夫さんのホーンセクションのアレンジといい、この年齢にならなきゃできないアレンジだね。
それにしても音楽は不思議、音色とかアレンジで季節を表現してしまうのだから。
「“日本の宝”歌謡曲バンザイ！！」

う〜ん、この曲はやはり歌謡曲への直球ど真ん中。
曲から連想させられるのは平山三紀の『真夏の出来事』で一致しているのでは。
しかしこの曲、最近テレビなどで観るたびに若いアーティストがどのように捉えているのか妙に気になってしまう。
作曲家桑田佳祐の凄さはそのバリエーションの広さにある。
今回の３曲の新曲は如実にそれを現しているのでは。
もう故人となってしまったが生前レナード・バーンスタインは「ビートルズは少なくともシューベルトよりはいい」と言っていたが、そのバーンスタイン氏に紹介したいぐらいだ。

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映画「リトル・レッド レシピ泥棒は誰だ!?」日本語吹替版の主題歌として作られた曲で、タイトルは主人公のレッド（赤ずきんちゃん）の台詞から付けられたそうです。（知ってるって？）
もちろん映画のために作られた曲なので、映画を観ないと世界観が分からないかもしれません。
曲は“メルヘンチックなBack In The U.S.S.R.”とでも言いましょうか、まこっちゃんのギターが全面にフューチャーされてロックしてます。
原坊もそれに合わせてサビの最後ではワルぶってます（笑）。
また2番の「気持ちは」の部分は『少女時代』を彷彿させ、とても原坊らしいなぁと思いました。
コーラスとして桑田さんを使うのは、今や原坊だけですよね、凄い！（笑）
本当はハラフウミのシングルじゃなく、ソロ名義で出して欲しかったです。
（『彩 〜Aja〜』に『夢見るアニバーサリー』を収録したような違和感。）

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批評というものは何か触発されるものがあったほうが書きやすい。
可もなく不可もなくただ小腹が空いたので駅のホームでうどんを食べ「味は？」と聞かれても去年流行った「別に！？」という語ぐらいしか浮かんでこない。
そういう意味でこの項は某書に触発されて書く。
随分前のことになるが黒澤監督の晩年の作品が酷評されているのを何かで読んだことがある。
巨匠は辛い。常に名作を求め続けられる。
どんなに落ちぶれても銅メダルはいけるだろう。
よもやメダルは駄目でも入賞を退がすことはあるまい。
それ以下なら何が待っていることやら。やれやれ。
父の影響で子供のころから大の洋画ファンになった私でもやはりNO1はと訊かれれば『七人の侍』と答える。
一時代を成した黒澤さんにはもっと敬意を払ってこそ然るべきだ。
そもそもこの曲、私が素人のせいか言われているほど卑下したものとは思えない。
あまり感情論になってもいけないが秀吉じゃあるまいし朝鮮出兵の如き晩節を汚す的な発想には組みしない。
基本的に私は桑田が何をやろうがあまり異を唱えない。
たとえ演歌を手掛け誰かに提供してもどうということはない。
好きにやったらいい。
レゲエを作ったらボブ・マーリーと、ブルースを作ったらB・B・キングと、ファンクを作ったらジェームス・ブラウンと比較されては堪らない。
むしろ桑田の音楽はごった煮だから美味いと言える。
黒澤さんは故人となられたが桑田の挑戦はまだ続いている。
幾つになっても稚気の抜けないこの愛すべき男をもう少し暖かく見守ってもらいたい。
しかるに桑田ミュージックの楽しみ方はあまり専門的にならずに日本人的感覚でただ楽しむ。
これでいいのでは。
それにブルースの定番のようなこのイントロ水道橋はなかなかいい。

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そもそも批評というものは自分の信じるところの見識に従って自由に論説を展開すれば良いわけで他人からの論難を一々気にしていては怖くて何も書けない。
しかしその対象とされる作り手の側からしてみれば批判の矢面に立たされ舌鋒鋭い口調で攻撃されれば誰しも心中穏やかざるものありとして心労に悩む人もいるやもしれぬ。
だが作品を提示する以上それもまた已む無しで実に悩ましい限り。
中山康樹氏の『クワタを聴け！』という本は今までには無かった全曲制覇を謳っているだけあって読み応え充分だが願わくばあと５人ほどが同じ趣旨のもと全曲制覇本を書いてもらって読み比べてみたいものだ。
常に全曲制覇を目指す氏の作品にあって邦人最初のアーティストが桑田であったことは嬉しい限りで居並ぶ名馬の中にあって頭一つ分抜け出た感を覚えるが全編褒めそやしてばかりいるわけでは無論なく当の桑田が読んだら意気消沈間違いなしの名文も随所に散りばめられている。
特にこの曲の批評には焦燥感と共に「未だ援軍来たらず」の絶望感を覚えた。
私の知る限り桑田がこの本を読んだという弁を聞いたことはないが何処（いずこ）からも擁護論の噴出はなく、このまま討ち死にするのを座して待つような気分だ。
致し方ない、微力ながら一騎当千の覚悟で竹光で一矢報いる。
まず、何故アルバム『キラーストリート』でサザンは終止符を打たなければいけないのだろうか？
セルフ・コピー＆ペーストなどという難しい言葉を使っているが要は「やるべきことは全てやった。有終の美も飾った。最近の曲想も形骸化したパクリ的要素の強いものばかりで嘗てのような斬新性もＪ・ポップ界を凌駕して行く力も既に無くなっている。
ナツメロ演奏バンドなどと呼ばれる前に潔く解散したほうが名声を保持したまま殿堂入り出来たものを。
嗚呼・・・残念遣る方ない」と私の直訳ではこうなる。
「もう一切、金輪際」新曲は出してくれるなと言うわけだが我々ファンはどうなるのだろうか？
この論法では「ロック・ミュージシャンにはそれぞれ役目というものがあり役目を果たしたら後は退場してもらはねば困る」とでも言いたげで「お前達はもう充分役目を果たした。ビートルズやレッド・ツェッペリン、イーグルスを見ろ、何時までも嘗ての栄光にしがみ付くな」とも聞こえる。
さすればロックやソング・ライター界では定年退職制を設けたほうが良いかもしれぬ。
または才能枯渇退職制なるものを導入してファン倶楽部があろうがなかろうが構わず廃業してもらう。
しかしどうだろうか。もしビートルズの４人が今でも全員健在で今年ニュー・アルバムをリリースなどというニュースが飛び込んで来たら？
私が言いたいのはロック・ミュージシャンをスポーツ選手と同じように考えるのは間違えではないだろうかということだ。
少なくとも桑田の場合、新曲発売ともなれば必ずオリコン上位には食い込んで来ることだし多少その曲が好みに合わないからといって永久追放的な発言は余りと言えばあまり。
仮に解散したとしてもすぐさま再結成待望論が出てくるのは必至で、ここは桑田が言うように「命ある限り」好きな音楽を続けさせてあげたい。
これが偽らざる１ファンの願いです。
確かにこの曲は「いつものクワタでサザンなあの夏のサウンド」ですがＭ・ステでの皆の楽しそうな顔を見たでしょうか？
それを届けるのもサザンな役目です。

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